龙泉青瓷的历史
日期：2025/5/13 10:25:12 分类： 龙泉青瓷推荐
三国两晋至五代：龙泉青瓷的历史起源可追溯至三国两晋时期，当时龙泉当地百姓利用本土自然条件，吸取越窑和瓯窑的制瓷技术与经验，开始烧制青瓷。这一时期的青瓷作品制作相对粗糙，窑业规模也不大，但已初具雏形。从墓葬出土的瓷器与越窑、瓯窑的瓷器比较来看，在器形上具有时代的共性，装饰上则各有特色。
北宋时期：北宋早期至北宋天圣十年（960—1032），龙泉窑瓷业集中在龙泉市金村和庆元县上垟两县交界处的溪流山坡上，窑址有8处，此时已生产淡青釉瓷器，且出现多管瓶。北宋中晚期（11世纪—12世纪初），龙泉窑开始发展，釉色以青黄色为主。这一时期，龙泉窑在工艺上受到越窑、瓯窑和婺州窑等周边窑业的影响，在产品造型、装饰纹样和装烧工艺上都有所体现。同时，其淡青的透明薄釉表现出与周边窑口产品的差异性，在一定程度上形成了自身地方特征。其垫烧工艺有两种，平底（饼足）器承袭唐中晚期工艺，多施釉不及底并以泥点垫烧；卧足和圈足器则多施满釉，以垫圈或垫饼作为垫烧具，并在器底与垫圈之间以小泥点间隔以防粘连，金村窑址标本外底圈足内部多可见泥点和装烧痕迹。
鼎盛阶段
南宋时期：南宋前期至早期（1127—1200），龙泉窑瓷业大发展，这一时期是龙泉窑鼎盛发展期。南宋时，龙泉窑烧制出晶莹如玉的粉青釉和梅子青釉，将青瓷推向顶峰。粉青如雨后初晴，梅子青似青梅凝露，其秘诀在于紫金土与石灰 - 碱釉的创新：紫金土含铁量决定胎色，而多层施釉技术使釉层浑厚如玉，高温还原焰下呈现翠色。故宫博物院专家评价其“似玉非玉而胜玉”，成为宋人“天人合一”哲学的物质载体。这一时期在工艺上的进步有三：一是改进坯料配方，二是改进青釉的配方，三是创新工艺技术。以产品类型分，主要有白胎和黑胎两类，工艺有所不同。
白胎青瓷：这类瓷器是鼎盛时期龙泉窑的主要产品，延续时间长、窑址分布广、器型种类丰富，除极个别专烧黑胎青瓷的窑场外，几乎所有南宋龙泉窑窑址都生产这类白胎厚釉青瓷，其胎与黑胎青瓷相比往往较厚，釉色以粉青为主，也有因烧成还原气氛不足导致的偏黄产品。这一时期的产品以造型和釉质取胜，与北宋流行的刻划花相比，因釉质乳浊，多以光素无纹饰或浮雕莲瓣纹、弦纹、出筋、贴塑等简单装饰，形成了温润、沉静、典雅、清远的审美特征。装烧方式上，装烧具变化不大，多见M型、平底型匣钵，垫烧具除部分产品沿用置于器物外底内部的泥质小垫饼外，大部分改为了比器底稍大的圆形垫饼，且垫饼材质精致，修制规整，器物通体施釉后刮去底足釉后垫于垫饼之上，且不见器底与垫饼间的泥点，这样垫烧生产的产品较北宋时期更为精致。
黑胎厚釉青瓷：从历次考古调查、发掘和“三普”资料看，烧造龙泉黑胎青瓷的窑址数量较少，目前所见共计20余处，主要位于龙泉南区，分布于小梅镇的大窑村、梅三村和查田镇的溪口村、上墩村和泉坑村。此外，在龙泉东区发现烧造黑胎青瓷的窑址一处——张村窑址。这些窑址生产的黑胎青瓷造型以仿金银生活用瓷和仿祭祀礼器陈设瓷居多，如八角盘、八角盏、尊、白菜瓶、笔洗等，体量往往不大，但相当精致。黑胎青瓷胎质细密坚实，多数灰黑如铁，故有“铁骨”之称；口沿因釉难以挂住而露出胎色，故有“紫口”之称；底足因刮釉露出铁骨而被称为“铁足”，装烧工艺与同时期白胎青瓷相类，多刮足后用比器底稍大的圆形垫饼作为垫具垫烧，也有少量产品用支钉支烧。通过观察龙泉厚釉特别是黑胎多层釉青瓷标本，可以发现釉层呈多层现象，多为“内釉——胎——第一层外釉——第二层外釉——第三层外釉”，这种分层对乳浊感的产生提供了光学上的帮助，即光线射入后不仅被釉中的第二相（未熔石英颗粒、针状钙长石晶体、硅灰石析晶群和气泡等）改变反射路径，也因为不同层的釉质而使得最终的反射光线变得散漫柔和。
持续发展与扩张阶段
元代：元代繁荣的对外贸易和广阔的领土疆域，为龙泉窑提供了一个前所未有的广阔市场。此时龙泉窑生产规模持续扩大，窑址数量、产品类型和产品数量急剧增加。这一时期在工艺上一个很大的特点就是龙窑长度的变化，出现了长短龙泉并存的局面。短窑表现出的建窑成本相对较低、易控温、气氛相对均匀、烧窑周期短等优点满足了市场和窑业发展的需求。装饰技法上，采用刻划、模印、堆塑、贴花、点彩、露胎等多种装饰技法的综合运用。其中，点彩和露胎是这一时期龙泉窑的特色。点彩是应用含铁量较高的紫金土在器物上点饰，经高温烧成后，釉面上呈现出褐黑色晕散斑纹，与青釉相映成趣。露胎常常用于贴花装饰和瓷塑的面部、胸部和手足部位，由于龙泉青瓷胎体中含有一定比例紫金土，露胎处在烧成后期经二次氧化呈现出朱砂红或红褐色，与青釉形成对比。装烧工艺上，除了延续南宋垫饼外，出现了新的垫烧方式，即将器物外底内部或内侧一圈刮釉，然后采用尖唇盘形垫具托烧，刮釉处多呈红赭色，并且垫盘与器底相碰处留有一圈垫烧痕，韩国新安海底沉船出水一对元代龙泉窑铭“使司帅府公用”刻花盘底部特征便是很好的例子。
明代早期：部分龙泉窑场承担了为宫廷烧造经“定夺样制”的“供用器皿”的任务。2006年大窑枫洞岩窑址的发掘，表明该窑场为明初奉旨烧造“供用器皿”的处州窑场之一，这次发掘在工艺研究上的贡献就是提供了较为完整的明早期龙泉窑场生产工艺实证资料，发现了窑炉火塘、窑尾排烟坑、窑门等遗迹，出土了各式垫具、火照、印模、匣钵、铁质火照钩等窑具。装饰工艺上，主要有胎装饰和釉装饰两种方法。
衰落与复兴阶段
元末到明清时期：这是龙泉窑的衰落期（14世纪中期—19世纪末），明中期以后瓷厂不断倒闭，至清晚期基本结束（1911）。
现代：1957年周恩来总理指示恢复生产，窑火重燃。现代龙泉青瓷产值超12亿元，从业者1.6万人，产品从国宴用瓷延伸至文创、日用品领域。亚运会“青瓷杯”、故宫文创合作项目，使其成为传统文化IP转型的典范。
本页地址：https://www.dengta.org.cn/m/n19219.html
也许您对以下文章感兴趣：
龙泉青瓷：千年窑火淬炼的浙江瑰宝
浙江省龙泉市特产-龙泉青瓷
龙泉青瓷多少钱
龙泉青瓷的文化价值
龙泉青瓷的制作工艺
武威捐款 鞍山捐款 常州捐款 泸州捐款 荆州捐款 扬州捐款
